徐祥龙（安徽）

应文浩认为“万物皆有吾心”。他强调荷马式的澄明清澈的静观。在这种静观中，一切物象都融化在大自然广阔而深邃的律动之中。他在小我的消融与大我静观的生成里，逐渐成长为生态诗歌的优秀践行者。

应文浩的诗歌词句简练，篇幅不长，形式生态。“滚滚江水/和它们上面的烟雨飘零/略去 只留一角/和它静止的壮丽 一角/作万物始/作万物终 在其顶峰/一只/略大于山尖尖的鸟/正欲展翅”（《艮》）。全诗12行，50余字，就给我们呈现了一幅动静结合，既有宏观又有微观，既有画面又有意境的江山风物图，值得玩味再三。在这本诗集里关于灯的诗歌，十来行的一页诗比比皆是。这样篇幅短小又意境深远的诗歌，谁能不爱？

应文浩的诗歌大多描写动植物，记录季节，内容生态。“这是红草湖公园南园/黄昏尚未来到/我看着她扫/落在草坪上的梧桐叶 我看着她扫/不如说我听着她扫/我喜欢听她用大扫帚/掀起叶子上扬的声音/和眼前这个小世界尚存的沙沙声

草坪路牙石旁/叶子，已聚成火的图案/她放倒一只弥勒佛一样的清洁桶/弯腰双手抓起叶子的瞬间/我又一次听到枯叶搂紧的声音”（《灵河旁》）。这首诗，写清洁工扫落叶，多么寻常的一件事情啊，可到了诗人笔下就妙笔生花且震颤灵魂了。“掀起叶子上扬的声音”“已聚成火的图案”“我又一次听到枯叶搂紧的声音”，哪一句不惊艳，尤其最后那句“枯叶搂紧的声音”更是惊艳得让人晕厥。“水边柳树下/传来《小城故事》的乐曲/像农家屋顶炊烟不倦 鸟鸣一滴一滴/如卤水点豆腐/河水中的绿/从水面向里一寸一寸加深 野豌豆蹿至小腹/芦苇扒在肩头/少顷，我是绿野中的最后一点荒芜 绿浪之大/先覆盖了我的身体/后覆盖了我的欲望”（《春日》）。这首诗是写季节情状的，如文艺视频的镜头逐步纵深推进，又如画家笔下的色彩越来越绚烂浩大，确实野趣横生，美不胜收。难怪诗人也要感慨自己是绿野中的最后一点荒芜。在应文浩的诗歌里，我们诗意地遇见栾树、柳树、枫树、悬铃木、香樟、紫薇、冬青、腊梅、桂花、月季、蜀葵、益母草、莲子草、美人蕉、野豌豆、小巢菜、一年蓬、芦苇、荻、葡萄、樱桃、柚子、香蕉、橘子，诗意地遇见了水牛、麻雀、喜鹊、蛐蛐、蝴蝶、猴子、野兔、金鱼、蚂蚁、猫、鱼、鹁鸪鸟、金丝鸟、白羽蝴蝶、黄腹蜜蜂，也诗意地遇见了太阳、月亮、雾、霞、雪、公园、河流……由这些抒情元素构成的诗歌关于灯的诗歌，想不生态都难。

应文浩的诗歌抒发小情绪，表达大热爱，主题生态。“早晨八点/在城郊的小河滩上观景/观到满目枯黄的草/映在透彻的水里/像回到的赤裸世界/成了影子的底色 目力不够时/嘹一嗓子：/割草人何在？”（《小悲伤》）。诗人注定是多愁善感的一类，所以他看到水中枯草的影子时，忍不住要呐喊一声：割草人何在？当然，割草人真来了，他也许又要提醒：慢点再慢点，轻点再轻点！仿佛他已率先听到了枯草喊疼的声音。“我喜欢这个世界/喜欢它的肤色，它的水/和它们带来的光 喜欢就这样/居住在光里/每天看见神性的身影晃动/在光的庭院里/挖土，种花，栽菜，浇水/给手添一些光芒 喜欢看着每一株植物/端坐成佛/沐浴在微笑的金光里/向它们跪拜/学习它们的经文 除此之外/我不要任何死亡/我惧怕黑暗/在心里召唤”（《我喜欢这个世界》）。这是诗人的诗歌观，也是诗人的人生态度——甘于平凡，勤于劳动，向往阳光的世界和美好的生活。他有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的豁达，他赞同特朗斯特罗姆自然诗歌神性学说，他感慨“我们都有草木的属性”，他坦言“诗写到最后，拼的是灵魂”。

卢辉说：应文浩的诗歌所创造出的“诗意的自然”并不是动态的意象，而是一种感性意象，一种“知性萌动的幻象”。这是应文浩生态诗歌的玄秘之境，值得我们好好研究。