从南宋词选解读辛词之历史地位邢-siC．( 徐州师范大学文学院，江苏徐州：221116)摘要：本文通过考察南宋词选等资料的情况，探讨南宋对辛弃疾词审美的阅读流变。南宋词选等资料的编选和刊刻大多是以大众消费者作为阅读对象的，可以从侧面反映出辛词在当时的历史地位。关键词：南宋词选辛词历史地位词选集是文学史上的一种文学现象，是词作传播与接收的霞要载体，既作为唱本而存在，又作为案头文学为文人所看重，并且作为一般读本流行于民间。“ 关于中国古典诗歌的历史与理论问题都可以包容于经典的形成这一总标题下．而在传统的中国，选集恰恰足这一过程的主要媒介与表达方式” 。[ 11词选集同时又是词学批评的组成部分，体现了编选者的词学观念和审美诉求。每一部渊选都具有独特的价值与意义，其产生不是随随便便的。而是经过了编选者的深思熟虑，所以明代俞彦在《俞园词话》中说：“ 非惟作者难，选者亦难也。” [27不同编选者对同一作品的不同选择，可以体现出其阋学思想与审美诉求的差异，因此，清代王睥说：“ 习周、柳者，尽黜苏、辛，好苏、辛者，尽黜周、柳。” (《与词友论选词书》) 尽管这是一种受到读者批评的选词现象，却说明了编选者将自己的批评思想渗入文学选集的事实。

南宋词选有《梅苑》、《乐府雅词》、《草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《中兴以来绝妙i 司选》、《阳春白雪》、《绝妙好词》七种，其中《梅苑》、《乐府雅词》均产生于辛弃疾之前，(J i l l 宋诸贤绝妙词选》仅选唐五代北宋词，这些测选与辛弃疾没有直接关系，因此本文只对《草堂诗余》、《中兴以来绝妙词选》、《阳春白雪》、《绝妙好词》四种阋选进行分析。一、《草堂诗余》《四库全书总目· 草堂诗余》日：“ 《草堂诗余》四卷，不著撰人名氏．旧传南宋人所编。” 并考证此书成书于南宋庆无以前．宋末又经过何士信的重新增修笺注。《草堂诗余》前后两集各两卷，由其中“ 新添” “ 新增” 字样可知，《草堂诗余》可能经过三次编定，共收词367首。如果将《草常诗余》中未加“ 新添” “ 新增” 字样的选词作为最初之编选作品。那么我们可以清晰地看到，最初《草堂诗余》的编选标准以婉约柔媚为宗，周邦彦、秦观等人婉约词人选最多，而辛测只选《蝶恋花》( 谁向椒盘簪彩胜)一首。《草堂诗余》在宋末何士信增修笺注后。形成了我们今天看到的词集l fi 『貌。此集比原集内容上有很大的增加，特别是著名词人的作品都有不同程度的增加，其中所选宋代词人前十位者如下：4表1宋代词人前十位词人选词数量名次周邦彦56l秦观252苏轼223柳永184康伯呵l l5欧阳修106辛弃疾97张先88黄庭坚89晏殊610此集选辛词9首，分别为《祝英台近》(宝钗分)、《酹江月》(野棠仡落)、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)、《鹧鸪天》(着意寻春懒便回)、《蝶恋花》(谁向椒盘簪彩胜)、《金菊对美蓉》(远水生光)、《酹江月》(晚风吹雨)、《沁园春》(三径初成) 、《水龙吟》( 渡江天马南来) ，位居入选词人的第7位。

其中所选多是辛弃疾风流蕴藉之作，说明其应歌性质仍为改变，但是此种情形略有改善，像《水龙吟》( 渡江天马南来) 这种典型的具有豪放风格的词作，已被选人，说明何士信已经开始注意选择多样化风格的作品。何士信修增笺注《草堂诗余》大致在南宋淳佑九年(公元1249年)到宅佑、景定年问，正是南宋灭亡前夕。南宋政权在内忧外患中岌岌可危．士大夫中弥漫着一种低沉的忧患意识，此时何士信于《草堂诗余》中增加辛弃疾寄托深远的作品，则不难理解了。《草堂诗余》最初的初衷毕竟是应歌侑酒，因此其总体风格仍未改变，还是以音调美听、易于歌唱为主。但是编者注意增加了那些感情深沉、含蓄蕴藉中饶有寄托之作，既体现了大众审美情趣的转变，义体现了辛词由高雅文学、案头文学进入市井，在时代风云下逐渐被大众接受的过程。二、《中兴以来绝妙词选》《中兴以来绝妙渊选》为南宋黄异编选，属于《花庵词选》的一部分。《花庵词选》成书于理宗淳佑九年，前十卷是《唐宋诸贤绝妙词选》选唐五代北宋词，始于李白，终于北宋王昴．计134家。后十卷是《中兴以来绝妙词选》。选中兴以来诸词人之词作，始于康与之，终于洪蚧，计88家；附黄异自作词38首，共录词750余首。所选词人均系以字、号、籍贯，每首词下也间附评语。《中兴以来绝妙词选》按词人生卒先后顺序选录，除黄异自己外，其编选南宋词人前十位如下：万方数据