作者 王传学
《红楼梦》第三十八回写贾母领着众女眷在藕香榭赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。 宝玉和众姐妹们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选择韵脚。
咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩， 第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》 二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”菊花诗十二题，咏物兼赋事。题目编排序列，凭作诗者挑选。限用七律，不限韵脚。诗作皆署“雅号”，即：“蘅芜君”（宝钗）、“怡红公子”（宝玉）、“枕霞旧友”（湘云）、“潇湘妃子”（黛玉）、“蕉下客”（探春）。
十二首诗成后，李纨给这些诗排了名次，众人也对一些警句彼此称扬。这些可供我们欣赏时参考。
众人看一首，赞一首，彼此称扬不已。李纨笑道：“等我从公评来。通篇看来，各有各人的警句。今日公评：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了，然后《簪菊》《对菊》《供菊》《画菊》《忆菊》次之。”宝玉听说，喜的拍手叫：“极是，极公道。”黛玉道：“我那首也不好，到底伤于纤巧些。”李纨道：“巧的却好，不露堆砌生硬。”黛玉道：“据我看来，头一句好的是’圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未拆未供之先，意思深透。”李纨笑道：“固如此说，你的‘口齿噙香’句也敌的过了。”探春又道：“到底要算蘅芜君沉着，‘秋无迹’，‘梦有知’，把个忆字竟烘染出来了。”宝钗笑道：“你的‘短鬓冷沾’，‘葛巾香染’，也就把簪菊形容的一个缝儿也没了。”湘云道：“‘偕谁隐’，‘为底迟’，真个把个菊花问的无言可对。”李纨笑道：“你的‘科头坐’，‘抱膝吟’，竟一时也不能别开，菊花有知，也必腻烦了。”说的大家都笑了。宝玉笑道：“我又落第。难道‘谁家种’，‘何处秋’，‘蜡屐远来’，‘冷吟不尽’，都不是访，‘昨夜雨’，‘今朝霜’，都不是种不成？但恨敌不上‘口齿噙香对月吟’，‘清冷香中抱膝吟’，‘短鬓’，‘葛巾’，‘金淡泊’，‘翠离披’，‘秋无迹’，‘梦有知’这几句罢了。”又道：“明儿闲了，我一个人作出十二首来。”李纨道：“你的也好，只是不及这几句新巧就是了。”
忆菊
薛宝钗（蘅芜君）
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。
宝钗作了第一首。这一首用的是“四支”韵。对这首诗，李纨评为第八。
咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。诗中以菊拟所“忆”之人，所以诗一开始，就说在西风渐起、蓼红苇白时菊尚未开，只好惆怅地暗中思念，令人“断肠”。颔联写花圃已旧，秋菊难寻，只有梦里能见，突出了一个“忆”字。探春评价说：“到底要算蘅芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知 ’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。颈联写秋雁北归南飞，勾起自己无限思念之情。听着晚上捣衣的声音，更感寂寞空虚。尾联化用宋代女词人李清照的《醉花阴》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，写对菊花的思念之切，以及重阳节再会菊花的期盼。
宝钗这首诗写对菊花的苦思追忆，情感颇为忧伤，显示其性格柔弱的一面，隐喻她所忆的人就是以后离家出走的宝玉，暗示了她未来独居时“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。“谁怜我为黄花瘦”，预示了她独守空房的悲剧命运。
访菊
贾宝玉（怡红公子）
闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。
宝玉选作了第二、三首。这一首用的是“十一尤”韵。
“访菊”是探访菊花、赏菊游乐的意思。
诗一开始，说要趁天气晴好出去游玩，不必为了饮酒或身体病弱而留在家中。颔联点题，写菊花生长的环境，用“谁家”、“何处”两词突出了“访”。颔联写出了与众姐妹尽情玩乐的得意心情。“情得得”、“兴悠悠”，欢愉之情态毕现。尾联寄语菊花，希望其懂得诗人心情，长挂枝头，不要辜负我今天的乘兴游访。
贾政不在家，宝玉无拘无束地同众姐妹在大观园内尽情玩乐，这是他生活中最惬意的时刻，诗中充满了富贵闲人的情趣。
种菊
贾宝玉（怡红公子）
携锄秋圃自移来，篱畔庭前处处栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
这一首用的是“十灰”韵。
这首诗吟诵了种菊、灌菊、护菊的过程，及对着菊花举杯饮酒的兴致，以及希望菊花跟它所在的小路一起都与尘世的喧闹隔绝的美好愿望。第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当作和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，宝玉对菊花的态度，正表现了他对女孩子的关心与喜爱。
宝玉自己以为他的诗中“谁家种”、“何处秋”、“蜡屐远来”、“冷吟不尽”写出了“访菊”，“昨夜雨”、“今朝霜”写出了“种菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。
对菊
史湘云（枕霞旧友）
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。
对菊，就是与菊花相对而坐，赏菊吟诗。
史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。这里借用来说不拘礼法的样子，与下联“傲世”关合，取意于唐代诗人王维《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》诗：“科头箕踞（抱膝而坐）长松下，白眼看他世上人。”写出了与菊相对、抱膝而坐、赏菊吟诗的豪爽之态。
后两联赞美菊花的傲世独立品格，表明只有自己才是菊花的知音。要不辜负美好的清秋时光，珍惜宝贵光阴，与菊相对，尽情欣赏。
湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竟把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，以“傲霜枝”的菊花为知音，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。
供菊
史湘云（枕霞旧友）
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
供菊，是把菊花插在花瓶中放在房间里供观赏。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。
诗中写主人公把插着菊花的花瓶放在案几上，与菊花为伴。菊花美丽，菊枝挺立，使房中环境显得更为幽雅。隔着书桌，闻到菊花的香气。房内新供菊枝，使睡梦也增清香。诗人对着菊花弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风度。
黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。“傲世”二句，说自己也与菊花一样傲世，并不迷恋世上的荣华富贵。表明了自己的理想情操。
咏菊
林黛玉（潇湘妃子）
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗的前三名，而这一首又是三首之冠，被评为第一。用的是“十二侵”韵。
“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”——无赖：无聊赖，无法可想。诗魔：佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，宣扬修心养性用以降魔。所以，白居易的《闲吟》诗说：“自从苦学空门法，销尽平生种种心。唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。”后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。诗一开始，写出了诗人从早到晚诗心冲动，不可遏止，绕篱倚石，心里默念，口中吟咏菊花的痴迷情形，突出了“咏”字。“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”，笔端藏着灵秀对着菊花抒写，口里含着香味对着明月吟诵。人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病、自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后两句说，自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。陶渊明爱菊是出了名的，把同菊花关系最深的诗人陶渊明请出来，歌咏菊花的高风亮节，也把自己高洁的品格暗示出来了。
在这首诗中，直接写到菊花的字句并不多，但意在诗外。在《红楼梦》林林总总的人物中，只有林黛玉的品质与菊花最为相似。在评选过程中，包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟”，本也不错。因为这一联展现了林黛玉的才情与潇洒。但是，细细品来，末联“一从陶令平章后，千古高风说到今”更具魅力，更意味深长！
画菊
薛宝钗（蘅芜君）
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
宝钗这首诗被评为第七。用的是“七阳”韵。
从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。首联谓诗后戏笔画菊，乃乘一时之逸兴，不经意所作，岂是存心绘画、苦苦构思而成？颔联具体写画菊，用“千点”泼墨把菊叶画得十分茂密，用“攒花”法点染出菊花的浓淡花瓣。颈联说对风前的菊花姿影心领神会，然后在纸上用浓淡来表现，戴着跳脱手镯使腕底暗生秋香。“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”两句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是尾联“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，意谓不要将画菊错认为是真的菊花而随手去采摘。把画贴在屏风上以供观赏，可安慰一下重阳不得赏菊的寂寞心情。表现了菊画的生动逼真，及对重阳赏菊的期盼。
宝钗此诗对画技的描写很细致，体现了她深厚的绘画功底和艺术水准。结尾句似有“画饼充饥”之意，曹雪芹似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。
问菊
林黛玉（潇湘妃子）
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者，解语何妨话片时?
这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。
在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。全诗除首联之外，颔联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对。”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。
轻俗傲世，花开独迟，道出了黛玉清高孤傲、目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗？荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的压力，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷情的时候?
“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的询问，莫如说是诗人内心的呐喊。林妹妹虽娇，却有着不娇不媚的思想。问菊，问得菊花羞，问得隐士惭愧。问菊等于问自己，吟的是自己的思想，自己的美丽，既歌咏了菊花的亮节高风，也道出了自己不为世俗理解的孤独和苦闷。
簪菊
贾探春（蕉下客）
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第四。用的是“七阳”韵。
诗的意思是：天天忙着篱边种菊、插瓶供菊，现在以菊插头，不要将它错认作是珠花。诗人杜牧酷爱菊花，将菊花插满头上；陶渊明爱菊好酒，将葛巾漉酒后照旧着头。菊花插在头上，短鬓上沾着菊露，葛巾上染着菊香。那些时俗之人不能理解这种高尚的情操，那就让他们在路上见了我插花醉酒的样子而拍手取笑吧。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜鞮。傍人借问笑何事？笑杀山公醉似泥。”陆游《小舟游近村舍舟步归》诗：“儿童共道先生醉，折得黄花插满头。”这里兼取两者意化用之。
探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬓”、“葛巾”等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶、不随世俗的清高态度。
菊影
史湘云（枕霞旧友）
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵。
首联写阳光下菊花的影子重重叠叠，随着日光西斜，菊影也在不知不觉地移动。颔联写夜间，隔着窗子透出稀疏的灯光，在地上描下了浓淡不同的远近菊影。月光透过竹篱，就像把明净精巧的菊影封锁在筛子里面。颈联写菊花留下影像，花魂应该也留在菊影之中；而菊影虽能传花之神，但毕竟是虚像，像梦一样不能成真。尾联告诫人们，要珍惜菊影不要踏碎它，即使在醉眼中也能感受菊影朦胧的美。
由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各种形象，从表面上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用意的。“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运。
菊梦
林黛玉（潇湘妃子）
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
这一首被李纨评为第三。用的是“八庚”韵。
诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。
首联点题：篱笆旁边的秋菊一觉酣睡，梦境清幽；梦中和月亮在云朵中飞翔遨游，却又不甚分明。写得如仙似幻，引出下联：菊花梦入仙境并不是羡慕庄生化为蝴蝶，而是因为怀念过去而寻找像陶渊明一样爱菊的盟友。这两句是说逝去登上仙境不是我所羡慕的，重结绛珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”，才是自己真正的意愿。最后两联说梦境已随着归雁远去而中断，却还留恋不舍，不由得对惊醒幽梦的蟋蟀鸣叫声感到烦恼。醒来后心里的哀怨又能向谁诉说？只好把自己的无限情思寄托给衰草寒烟这凄凉的秋景。
诗中透露出一股哀怨凄凉的气氛，似乎对黛玉的结局又作了一次暗示。
残菊
贾探春（蕉下客）
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。
这首诗的前四句，是写菊花开始衰败之时的景象：露凝霜重的时候，菊花开始变得萎靡无力了，小雪节气刚过，美丽的菊花，已经开始凋敝了。虽然还散发着淡淡的清香，但有着金子一般颜色的花瓣却开始变得暗淡了；枝叶虽然还是翠绿的，但是已经开始残缺零乱了。接着两句描写了一幅凄凉的图景：落满床第的月色，蟋蟀的悲鸣声，万里的寒云，以及南归的飞雁。这些与其说是写菊花凋零的凄凉环境，不如说是在暗示探春将来被迫远嫁的悲剧命运，“万里寒云”正是她被迫远嫁时的况味。“明岁秋风知再会，暂时分手莫相思”，也可同“从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子对应起来。尾联的感叹虽显慰藉，但实则显示出全诗凄凉惨淡的气氛。
宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去。贾家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局。
《红楼梦》第三十八回堪称全书中最为脍炙人口的篇章之一。菊是花中君子之一，曹雪芹将红楼群芳的婉约与金秋菊花的孤傲结合在一起，以女性诗章的流光溢彩，给菊花诗史平添了一抹不可多得的清新雅致。这些诗不仅本身对情对景，而且诗中有诗，以谶语性的弦外之音、言外之意，在抒发个人情怀的同时，也预示着这些女子将有怎样的人生际遇，或悲或喜已不在话下。
将女人比作花是自然的事，但若将女人与菊花对上号，可就不一般。自古菊的疏野淡泊、独标傲世、顽强清高多与屈原、陶渊明、李白等豁达豪迈、铮铮傲世的一类人士所托，而曹公笔下的女子，却也纷纷忆菊、供菊、问菊甚至恋菊，寄托着各自不同的思绪和情怀。史湘云伴菊而欢，理想如月光下的菊影移动，模糊、虚幻、随遇而安，林黛玉怀秋心作菊梦，与菊同洁同傲同坚。贾探春精明严谨，又常作豁达之菊习。薛宝钗在菊的陶染下一反雍容娴雅、稳重平和的淑女风度，憨情菊思，凄伤戚戚。
红楼女子尤其类菊的一点便是“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”（宋·郑思肖《寒菊》）。她们聪颖不凡的才学及鲜明的个性都对礼教世俗发起了抗争，虽奏不出铿锵鼓声，但她们的抗争却也是历史的发展进步所不可欠缺的。