现代诗歌的格式

现代诗歌的格式

在日复一日的学习、工作或生活中，大家一定没少看到经典的诗

歌吧，诗歌具有语言高度凝练、篇幅短小精悍的特点。那么什么样的

诗歌才是好的诗歌呢？以下是小编收集整理的现代诗歌的格式，仅供

参考，欢迎大家阅读。

现代诗歌的格式

一、什么是诗？

假如现在有人问起我什么是诗？也许我只有这样回答：“我知道

什么样的文字可以算得

上是诗，也知道什么样的文字不是诗，但我却不知道什么是诗。”

异常重要，知已知彼，方能百战百胜。

现代诗是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻

排列而成的语句群体。

所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现

代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的——这是现代诗最基

本的特点。

此外，相对于初中生来说，现代诗还有以下几个重要的特点：

1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡；

2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体

会；

3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

通过对现代诗的基本特点的了解之后，我们就可以开始尝试创作

了，那么在创作中我们又必须注意些什么？

三、怎样写诗？

现代诗歌是美的，要让平凡的事物放发出美的光彩，就要通过想

象。

想象是美的源泉，也是诗意的仓库。

一个好的想象，它本身就是一首诗。如：

张开你的大嘴巴，

为人民服务。（何舟《剪刀》）。

只有发挥想象才能创造出鲜明的形象，现代诗歌的生命力是想象

赋予的，没有想象，写出来的现代诗歌是干涩的。

拓展：

分类

诗歌的分类有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同

的种类。基本分为：古典诗歌和现代诗歌。其中，现代诗歌又分为现

代风体诗歌和现代格律诗歌。

现代风体、格律诗歌

这是按照诗歌语言节奏和谐性的层级，是一般和谐还是非常和谐

（最高和谐）来划分的。

（1）现代风体诗歌：就文学体裁而言，现代风体诗歌是以汉语言

白话文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺

术。代表作是我国当代诗人于进水的《姐姐》。

（2）现代格律诗歌：就文学体裁而言，现代格律诗歌是以汉语言

白话文为载体，以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺

术。现代格律诗歌的格律要求与古典格律诗歌的要求一样，定字、定

句、定节、定平仄、定韵等。

（见于进水《诗帜》）

这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、

诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规

定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲

的“十四行诗”。

（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限

制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押

韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人

惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他

的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有

诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅

短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

（4）韵脚诗：属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的

结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵

脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。

出道于2000年之后。

现代诗、当代诗

按照诗歌发展的阶段分类。

（1）中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗

歌

（2）中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗

歌

诗歌特点

现代诗歌特点有：

运用手法

诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现

手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，

二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用

也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方

法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要

的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。

象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表

现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑

造形象的手法，主要的有三种：

比拟

刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，

或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例

证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以

人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻

的来；/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中

的新娘；/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都

当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的

心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故

/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。

把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还

是“拟人”。

夸张

就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜

头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦

送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”

（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事

实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗

人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，

必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。读后却反而使

人觉得不真实，产生不出美的感觉。

借代

就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，

不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；

而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，

使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所

说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者

凝形。”

塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还

可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做

到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，

僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是

“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的

去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，

韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，

有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂

静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之

笔。还有白居易的.《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一

段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有

那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺

的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红

花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写

得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创

作开拓一个更加广阔的领域。

无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的

观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，

无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗

人。比如，以豪放著称的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实

著称的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此

屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何

时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想联翩的佳作。

现代诗歌范文1

《面朝大海，春暖花开》

海子

从明天起, 做一个幸福的人

喂马, 劈柴, 周游世界

从明天起, 关心粮食和蔬菜

我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开

从明天起, 和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人, 我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获的幸福

我只愿面朝大海, 春暖花开

现代诗歌范文2

艾青《盆景》

好象都是古代的遗物

这儿的植物成了矿物

主干是青铜

枝桠是铁丝

连叶子也是铜绿的颜色

在古色古香的庭园

冬不受寒

夏不受热

用紫檀和红木的架子

更显示它们地位的突出

其实它们都是不幸的产物

早已失了自己的本色

在各式各样的花盆里

受尽了压制和委屈

生长的每个过程

都由铁丝的缠绕和刀剪的折磨

任人摆布不能自由伸展

一部分发育

一部分委缩

以不平衡为标准

如今却一切都颠倒了

少的变老

老的变小

为了满足人的好奇

标榜养花人的技巧

揉可饶之可以歪曲

草木无言而横加斧刀